特殊情况下的曝光控制

2008-03-07 20:41:37 被5人转藏

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特殊情况下的曝光控制



　　一、夜景摄影

　　夜景摄影要使用三角架、快门线，使用B门或T门进行长时间曝光或多次曝光。夜景摄影 的曝光控制（见下表4－1）

拍摄对象

拍摄情况

曝光时间

光圈

建设工地夜景

距离20-30米

2-10秒

F/8

建筑物夜景

距离10米左右

2-4秒

F/8

月 夜

浩月当空，晴朗无云

1-4秒

F/5.6

节日彩灯、马路夜景

距离15-30米

1-6秒

F/8

探 照 灯、激 光

节日夜空的光柱和光束

2-8秒

F/5.6

节 日 夜 空 礼 花

抓取焰火开花的瞬间

1/5-1/2秒

F/8

拍摄礼花升空全过程

B门

F/8 注：所用胶片感光度为ISO100/21° 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　表4-1

　　拍摄对象拍摄情况曝光时间光圈 建设工地夜景距离20～30米2～10秒 F/8建筑物夜景距离10米左右2～4秒F/8 月夜浩月当空，晴朗无云1～4秒F/5.6 节日彩灯、马路夜景距离15～30米1～6秒F/8 探照灯、激光节日夜空的光柱和光束2～8秒F/5.6 节日夜空礼花 抓取焰火开花的瞬间1/5～1/2秒F/8 拍摄礼花升空全过程B门F/8 注：所用胶片感光度为ISO100/21

　　 在使用B门速度档进行长时间曝光拍摄夜景照片时要采用“括弧曝光法”，即以表4?1提 供的曝光组合为基准，分别增加，减少2级曝光，共拍五张照片左右，从中选择效果最佳者 。

　　 在使用多次曝光时要在日落余辉未尽和华灯初放之时多次曝光。在黄昏是以正常曝光量的1/ 4进行首次曝光，待万家灯火时再进行第二次曝光，也可进行多次曝光，有时还加用各种滤 光器以产生特殊效果。

　　 二、动体摄影

　　 拍摄动体通常先固定速度以确保动体影像清晰再变换光圈达到正确曝光。

　　 1.物体运动速度越快拍摄速度越快

　　 动体摄影快门速度参考表(表4-2）

　　动体摄影快门速度参考表

（用50毫米标准镜头，拍摄距离在15米左右）

运动方向

快门速度 动体类别

































行 人

1/10秒

1/25秒

1/50秒

自行车

1/25秒

1/50秒

1/100秒

汽 车

1/50秒

1/100秒

1/200秒

火 车

1/100秒

1/200秒

1/500秒

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　表4-2

　　2.动体与相机相对运动方向有着重要影响（见图4－7）



图4-7

　　3.拍摄距离：

　　 距离远，单位时间在底片产生的间距位移小，快门可慢些。

　　 距离近，单位时间在底片产生的间距位移大，快门相对加快。

　　 距离缩短１／２，快门速度提高一级。

　　 4.镜头焦距

　　 焦距长，影像大，画面产生位移大，运动速度相对提高，快门加快。

　　 焦距短，影像小，画面产生位移小，运动速度相对降低，快门减慢。

　　 拍摄时要综合以上四点，不要顾此失彼。

　　 5.追拍

　　 实现“追拍”的艺术效果一般要掌握以下几点：

　　 (1)动体要沿着一定的方向做直线或有规则的弧线运动。

　　 (2)背景要有一定程度的纷乱。

　　 (3)一般采用中焦距镜头。

　　 (4)持相机要稳。(两腿自然分开，下身站稳，两臂轻轻夹住上身，双手持稳相机与眼部。)

　　 (5)宜采用秒的快门速度。

　　(6)预先选择画面，聚准焦点，调整光圈。

　　 (7)适当控制与动体的距离，使动体约占画面的1/3左右，并采用与动体成90°角的方位。

　　 (8)待动体进入画面预定位置时，沿着动体的运动方向在转动上半身的全部过程中按动快门 。

　　 三、室内摄影

　　 室内光线暗，亮度差别大，通常以较暗物体做为测量基准，曝光时兼顾明暗区域，综合考虑 。

　　 为了增加景深要用低速度，小光圈。为了避免背景一团漆黑，要选择不反光的较亮环境或墙 壁做背景。

　　 四、灯光摄影

　　 照度与灯距平方成反比。

　　 五、彩色摄影的正确曝光

　　 由于彩色片宽容度为1∶(32～64)（彩色负片），而晴天景物亮度反差达1∶(14～1)万，所 以选薄云旭日或散射、漫射阳光为宜，只不过届时色温偏高要选用相应滤色镜。要避免大侧 光（否则亮度差超过宽容度）。物距远、蓝光成份多且色块大。拍逆光或侧光要用反光屏。

　　 色温计的使用。色温计只适用于灯光或室内光，一般采用比色式（视觉色温表），它通过两 组比色板对比显 示读数。

　　 六、摄影用光

　　 光线是摄影存在的物质条件，光线的运用是摄影的艺术手段和造型手段。

　　 1.按光源采，分光分为自然光、人工光（灯光）、自然与人工混合光三种。

　　 （1）自然光

　　 自然光分为直射光与散射光两种。

　　 ①直射光即阳光，有方向性、亮度强，会造成较强的反差。

　　 太阳与地平线成小于15°角时，照明柔和，明暗对比弱，景物层次丰富，但亮度变化大 ，要利用最佳时刻和气氛（如早霞等）进行拍摄。在15°与60°之间，为摄影正常时刻，光 线均匀，变化缓慢。在60°与90°之间为顶光，明暗对比强烈，拍人像不好，对风景造型很 好，影像层次丰富。

　　 ②散射光即天空光，此刻光无强烈方向性、照度弱，景物反差小，色温高，拍彩色需 要校色。画面调子灰、细腻、柔和，能表现灰暗淡雅文静的效果，拍风光时因反差小需要利 用暗的前景或线条透视的方法体现纵深感。

　　 （2）人工光

　　 人工光包括高、低色温的聚、散灯光及闪光灯灯光，人工光可由人控制，完成造型任务，表 达主题。

　　 （3）混合光

　　 以自然光为主，灯光为辅，主要在室内使用，它反差大需要以灯光为辅助光使用彩色胶 片拍摄时多数采用在灯光前加专业蓝色透明纸来将3200K灯光色温提高至5600K，蓝纸的深浅 程度用色温计来测量，也可用闪光灯来调整，但闪光灯为普通照明，范围大，对造型不利 。在室外可用反光板或闪光灯调整。

　　 2.按光的方向光可分为平光、侧光、轮廓光和特殊效果光四种。

　　 ②平光（顺光或正面光）（见下图4－8）



图4-8

　　光的投射方向与相机镜头摄轴平行或略高于景物，无明显反差，景物的立体感、轮廓感要由 细微的影调变化来表现，要准确曝光，否则曝光过度时一片白，曝光不足时一片灰暗。

　　 (2)侧光（见图4-9，图4-10）





图4-9 图4-10

从相机左（或右）30°～80°角投射于物体上，高度约在45?60m能造成被摄体明暗对 比，为防止对比强烈可对暗部加补光，由于补光亮度不同会造成不同感情色彩。

　　 (3)逆光（见图4-11）



图4-11

与相机摄轴成相对方向，可使景物与背景脱开，拍全景或大场面时可增加层次，造成空间深 度感，室外要开大两级光圈，室内要在暗处加补光，并以提高了的亮度为曝光依据。

　　 (4)特殊效果光

　　 如台灯下或篝火边的照明，顶光、脚光等。

　　 3.光的用途光可分为主光、辅助光、轮廓光、背景光和装饰光五种。

　　 ①主光（定型光）

　　 自然的直射光及室内聚光灯光都可做主光。它有明显方向性，能表现外型特征和主体形 态，是定型光线。

　　 ②辅助光（副光）

　　 用来调整反差。自然界的散射光及室内用散光灯灯光都可做为辅助光，其亮度要小于主光亮 度以防造成双影。

　　 ③轮廓光（逆光）

　　 帮助主光勾画被摄体轮廓，使主体与背景分离，造成三维空间感。运用时防止光线射入 镜头而出现晕光。

　　 ④背景光。在室内专门照明背景的灯光，如同自然光中的环境光。可调节主体与影调对比， 突出主体，创造环境气氛，说明时间、地点，它可使画面沉闷、阴郁或活泼、爽朗。

　　 ⑤装饰光（修饰光）。局部、小范围的光，用来突出或夸张被摄物的某个细部，美化形象。

　　 ⑥眼神光。 拍摄人物近景时用。

　　 总之，光是摄影艺术造型的主要手段，既要注意造型效果又要创造艺术效果，主光和辅助光 是主要光线，在自然光条件下主要靠选择光线（方向、高度、强弱、阴晴等）来完成造型任 务。

[此贴子已经被作者于2006-10-14 20:21:32编辑过]

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沙发 大 中 小 发表于 2006-10-14 08:21 PM 只看该作者

七、光的作用及运用

　　 摄影是二维画平面上的艺术，通过光的运用加上了透视及明暗对比的效果，可以描绘三 度空间造型上的形体美。

　　 1.光的作用

　　 （1）表现外形特征

　　 物体的形状、立体感、质感、空间感都可通过光来体现，侧光比顺光更能体现立体感。 晴天比阴天更能体现立体感。

　　 采用亮主体、暗背景分开主体、背景（见图4-12）。采用侧光产生明暗对比，获得立体效 果（见图4-13）。



图4-12





图4-13

　　采用俯拍、侧光，产生一定的空间感。（见图4-13）采用逆光形成强烈明暗对比，增 强了纵深感（见下图4-14）



图4-14





图4-15

　　（２）表现主题

　　 光线与主题表现有着不可分割的联系。所以拍照时要依不同的主题思想采用相应的用光 技术。

　　 （３）表达感情

　　 “情是艺术的灵魂”光线的运用可以配合作者有效地表达感情。

　　 （４）渲染环境气氛

　　 对光线投射角度、被摄体的位置及摄影角度的选择是摄影造型的重要因素。造型好的摄影作 品，可渲染环境气氛。

　　2.光的运用

　　 对光的性质和投射方向的选择会产生以下几类效果。

　　 （１）明暗效果（见图4-16）



图4-16

　　 由于光线与被摄体构成一定角度使其物体本身或外部造成一定的阴影，产生显著的明暗差别 。

　　 （2）平调效果（见图4-17）



图4-19

画面基本无阴影，其黑白影调和各种色调的变化主要由景物固有的影调和色彩决定。十分柔 和，用正面光线或普遍的散射光均可获此效果。

　　 （3）剪影和半剪影（见图4-18及图4-19）



　图4-18（剪影）　　　　　　　　　　　　 图4-19（半剪影）

　　黑色的、完全失去质感的景物衬在明亮的背景上获取剪影效果。拍摄时以明亮背景 为曝光依据，而处在前景的人物或景物曝光不足，其密度接近或相当于底片的灰雾度。

　　 拍摄“剪影”效果的照片要注意以下几点：

　　 ①主体处在逆光光线照射之下。

　　 ②背景要简洁、明亮。

　　 ③按背景的亮度曝光。

　　 ④常采用侧面构图形式。

　　 半剪影。

　　 在明亮背景前的深色景物，其质感尚隐约可辨，即半剪影效果。

　　 （４）效果光照明（见图4-20）



图4-20

　　晴天表现日光效果，阴天表现遮日效果或再现炉火、台灯、烛光、火柴光线等，特别要注意 气氛的创造，真实性和表现力，一种是画面出现光源，另一种是光源于画面之外，对前者特 别要注意避免画面中光源本身的影子投射在明显部位之上或投射方向紊乱，这样会造成破坏 特点的光线气氛。